Bauhaus akımından söz edince ilk akla gelenler tabii ki temel renk ve geometrik formlar. Temel renk ve formlar birer araç olmaktan çıkıp Bauhaus tasarımcılarının bakış açısı ile belirli karakterler kazandılar.İlk Documenta sergilerinde öne çıkan sanatçı ve Bauhaus öğretmeni Wassily Kandinsky, bugün hala Bauhaus'un ayırt edici özelliği olan şekiller ve renklerin karakteristik atamasını gerçekleştirdi. Sarı üçgen, mavi daire ve kırmızı kare, Bauhaus'un simgesi rolünü üstlendi diyebiliriz. Kandinsky, renklerin belirli bir etkiye sahip olduğunu varsaydı ve onları sıcaklık ve soğukluk derecesine, parlaklık ve karanlık derecesine göre ayırdı.<img src="https://images.aposto.com/2022/0/5/1643357366826.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" ratio="0.63" width="550" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Renklere belirli özellikler atfederek, örneğin sarı rengi eksantrik ve belirgin olarak, mavi rengi ise eş merkezli ve uzaklaşan olarak tanımladı. Sarı sıcak, mavi soğuk olarak sınıflandırıldı. Kandinsky'ye göre kırmızı renk, mavi ve sarı renkler arasında yer alır ve bu nedenle orta sıcak olarak sınıflandırılır.Üçgen, daire ve kare temel şekillerini sarı, mavi ve kırmızı ana renklere atadı. Dar açılı şekil de sıcak olarak algılandığı için üçgene sarı atandı. Kandinsky'nin teorisine göre, ilgili şekil ne kadar sivriyse, o kadar sıcaktır; ve ilgili şeklin açısı ne kadar keskin olursa, o kadar soğuk olur. Bu nedenle daire şekli mavi renge atanmıştır, çünkü dairenin açısı yoktur ve bu nedenle soğuk şekil olarak sınıflandırılmıştır. Dikdörtgen, üçgen kadar dar olmayan, aynı zamanda bir daire gibi açılardan da yoksun olmayan dikdörtgen, böylece kırmızı renkle birleştirildi.Önceleri bu sınıflandırma Kandinsky'nin öznel duygularına dayanıyordu ve öznel de olsa kabul gördüğü daha sonra Weimar'daki Bauhaus'ta bir anket yoluyla da kanıtlandı. Bu renk-şekil yüklemesi herhangi bir bilimsel kanıta dayanmasa da öğrencilerin çoğunluğu bunu benimsedi. Ancak bu, anketin formüle edilmesinden ve anketin teorinin öğretildiği Bauhaus'taki konumundan kaynaklanıyor olabilir.&nbsp;<img src="https://images.aposto.com/2022/0/5/1643357806284.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" ratio="1.79" width="550" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Erken Documenta sergilerinin görsel kimliğinin tasarımcıları da, Bauhaus'a bilinçli veya bilinçsiz bir gönderme olarak, tekrar tekrar ana renklere başvurdu.

Wassily Kandinsky ile ilgili hikayeler