<ul fr-original-style="" style="margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; list-style-position: inside; box-sizing: border-box;"><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Nedir? Kişisel sergi.&nbsp;Çatısız; Neriman Polat’ın pandemiden bu yana üzerinde çalıştığı&nbsp;mekâna özgü bir yerleştirme, fotoğraf ve videonun bulunduğu yeni yapıtları kapsıyor.</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Nerede? Zilberman Gallery</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Ne zaman? 15 Temmuz’a kadar</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Neden gitmeli? Polat, birçok açıdan yoksun bırakılmış halkın sistemin dışına atıldığı ve güvencesiz hissettiği bir atmosferi Zilberman Gallery’nin Mısır Apartmanı’ndaki ana galeri mekânına taşıyor.</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Not almalı: Neriman Polat’ın işlerini yakından tanımak istersen&nbsp;<a fr-original-style="" href="https://www.zilbermangallery.com/neriman-polat-a434-tr.htm" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">şuradaki</a> sanatçı sayfasını da inceleyebilirsin. Biraz da sergide seni nelerin beklediğine bakalım. İklim krizi, ekonomik güçlükler, barınma sorunu, yalnızlaşma, aidiyet, güvence, kadın hakları gibi konu ve kavramlar üzerinden bir anlatı kuran sergi; seni&nbsp;Mutfak ile karşılıyor. Temel ihtiyaçların bile lüks sayıldığı günümüz krizinin vahametine dikkat çeken bu yerleştirmenin ardından serginin merkezinde bulunan&nbsp;Tüller Serisi, bir apartman duvarından sarkan tüllerin fotoğraflarıyla karşında olacak. Sergiye ismini veren&nbsp;Çatısız ise seni tuğla ve çıplak duvarlardan yapılmış bir evin odalarına davet edecek. Bazısı altın renginden bakliyatları üstünde bir nakış gibi taşıyan ya da boşlukta yırtık ve yıpranmış vaziyette duran, bazısı da basma kumaşlardaki geleneksel motiflerden kesilmiş gül desenleri ile salınan bu tüller yoksulluk hâlinin yanı sıra kadın hikâyelerini de üstünde taşıyor. Çiçeklerle bezeli tül aracılığıyla kadına şiddetin üstünün kapanmayacak önemli bir mesele olduğunun altını çizen sanatçı, çalışmasını Gülistan Doku’ya ithaf ediyor. Oyun parkında yalnız başına salıncakta sallanan bir kız çocuğunu izlediğimiz&nbsp;Sallanmak başlıklı video ise çocukların geleceksiz yarınlara doğru “sallanışını” betimlerken seni gözlemci pozisyonuna sokuyor ve yetişkinlerin geleceğe dair bakışını açık ediyor.</li></ul>

Aposto İstanbul

Neriman Polat’ın pandemiden bu yana üzerinde çalıştığı eserleri, 15 Temmuz’a kadar Zilberman Gallery’de.

Birlikteliğin sağaltıcı gücü: Çatısız

<ul fr-original-style="" style="margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; list-style-position: inside; box-sizing: border-box;"><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Nedir? Kişisel sergi. Çatısız; Neriman Polat’ın pandemiden bu yana üzerinde çalıştığı&nbsp;mekâna özgü bir yerleştirme, fotoğraf ve videonun bulunduğu yeni yapıtları kapsıyor.</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Nerede? Zilberman Gallery</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Ne zaman? 15 Temmuz’a kadar</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Neden gitmeli? Polat, birçok açıdan yoksun bırakılmış halkın sistemin dışına atıldığı ve güvencesiz hissettiği bir atmosferi Zilberman Gallery’nin Mısır Apartmanı’ndaki ana galeri mekânına taşıyor.</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Not almalı: Neriman Polat’ın işlerini yakından tanımak istersen <a fr-original-style="" href="https://www.zilbermangallery.com/neriman-polat-a434-tr.htm" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">şuradaki</a> sanatçı sayfasını da inceleyebilirsin. Biraz da sergide seni nelerin beklediğine bakalım. İklim krizi, ekonomik güçlükler, barınma sorunu, yalnızlaşma, aidiyet, güvence, kadın hakları gibi konu ve kavramlar üzerinden bir anlatı kuran sergi; seni Mutfak ile karşılıyor. Temel ihtiyaçların bile lüks sayıldığı günümüz krizinin vahametine dikkat çeken bu yerleştirmenin ardından serginin merkezinde bulunan Tüller Serisi, bir apartman duvarından sarkan tüllerin fotoğraflarıyla karşında olacak. Sergiye ismini veren Çatısız ise seni tuğla ve çıplak duvarlardan yapılmış bir evin odalarına davet edecek. Bazısı altın renginden bakliyatları üstünde bir nakış gibi taşıyan ya da boşlukta yırtık ve yıpranmış vaziyette duran, bazısı da basma kumaşlardaki geleneksel motiflerden kesilmiş gül desenleri ile salınan bu tüller yoksulluk hâlinin yanı sıra kadın hikâyelerini de üstünde taşıyor. Çiçeklerle bezeli tül aracılığıyla kadına şiddetin üstünün kapanmayacak önemli bir mesele olduğunun altını çizen sanatçı, çalışmasını Gülistan Doku’ya ithaf ediyor. Oyun parkında yalnız başına salıncakta sallanan bir kız çocuğunu izlediğimiz Sallanmak başlıklı video ise çocukların geleceksiz yarınlara doğru “sallanışını” betimlerken seni gözlemci pozisyonuna sokuyor ve yetişkinlerin geleceğe dair bakışını açık ediyor.</li></ul>

İstanbul Sergi Rehberi

Basın bülteninde belirtildiği üzere Vizyon, Misyon, Değerler sergisi; sistem içindeki aktörlerin tüketim alışkanlıkları, Paul Lafargue’ın 1883’te yayımlanan Tembellik Hakkı&nbsp;adlı eserinde ele aldığı çalışma dogması kavramı, ev ekonomisi, stres yönetimi gibi düzlemlerde ters yüz olan değer ve algıları üzerinden bir anlatı oluşturuyor.Sergide yer alan yapıtlar mevcut ekonomik krizler karşısında bireylerin yaşam standartlarının dengesizliğine, gelir dağılımı eşitsizliğine, psikolojik zırhların mecburi geçirgenliğine ve krizlerden çok boyutlu etkilenen kurumsal hayatın sorgulanmasına dair tespitler ve öneriler sunuyor.<img src="https://images.aposto.com/2023/3/6/1681597619113.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.51" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Sergiden görünümNeredeyse her gün, her yerde, her haberde karşımıza çıkan başlıklardan ve bilhassa çok keskin virajlarla deneyimlediğimiz ekonomik kriz meselesini ele alan bu sergiyle ilk karşılaştığımda izleyiciye nasıl bir alan tanıyacağını epey merak etmiştim. Malumunuz, söz hakkımızın görmezden gelindiği bir konu bu. Bu merak duygusuyla adımımı içeriye attığım an yapıtları&nbsp;dinleyip onlarla konuştuğum karşılıklı bir diyalog&nbsp;halinin içinde buldum kendimi. Serginin künye, afiş ve görsel tasarımının bile söylemek istediği bir söz ve ardında yatan bir hikâye vardı (şanslıyız ki bu gibi küratöryal detayları Melis röportaj bölümünde bizlerle paylaştı).Vizyon, Misyon, Değerler&nbsp;sergisine ironik, trajikomik ve zıt kutupların birbirini çektiği bir hava hakimdi. Toplamda 6 sanatçının yer aldığı sergideki yapıtlar arasında birbirine göndermeler yapan bir domino etkisi&nbsp;vardı. İlgili yapıt, ortak noktada bir alan oluşmasını sağlıyor ve yeni bir söz söylemek üzere topu diğer yapıta atıyordu. Sergi eleştirisini sunduğu değerleri sorgulama halini, bir nevi kendine misyon edinmişti. Yapıtlar hem kendileriyle hem de izleyici tarafından sorgulanmayı bekleyen dogmalarla paslaşıyorlardı.&nbsp;<img src="https://images.aposto.com/2023/3/6/1681597721865.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="0.67" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Neriman Polat, Boş Filenin Düşüşü, 2022Pasların ilkini, ziyaretçileri karşılayan öncül yapıt olarak Neriman Polat’ın Boş Filenin Düşüşü adlı çalışması üstleniyor. İhtiyacın / alışverişin / tüketimin ve dolayısıyla ekonomi alanının bir temsili sayılabilecek&nbsp;file&nbsp;imgesinin, çalışmanın fonundaki karanlık atmosferle hemhal olması, mevcut durumların “iyi bir havada” olmayışını yansıtıyor. Gündelik işlevini gerçekleştirmeyen içi boş fileler karanlık bir boşlukta süzülmeye devam ederken aklımda zıt yönlü iki düşüncenin belirmesine yol açıyor: Filelerin boş olmasıyla yokluk durumu ekonomik krizin öncül sonucunu hatırlatırken, yapıtta tekrar edilmeleriyle&nbsp;çokluk durumu ise aşırı tüketim alışkanlıklarımızı gündeme getirmiş oluyor.<img src="https://images.aposto.com/2023/3/6/1681597779513.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.45" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Sena Başöz, Yeryüzü Cenneti, 2022-2023Yüzyılın şüphesiz en temel sorunlarından biri olan “aşırı tüketim çılgınlığı”nın bir tasviri sergide Sena Başöz’ün Yeryüzü Cenneti başlıklı fotoğraf serisinde meta bolluğu fikri ile karşılık buluyor. Popüler kültürün meta ürünlerinden biri olan AVM’lerin, mevcut gezegenin sınırları ötesinde cennetin bir parçası olarak sunulması ironik bir dili beraberinde getiriyor. Başöz, görsel anlatısına ek olarak sorunun altını kalınca çizmekten çekinmiyor:<blockquote fr-original-style="color: rgb(9, 9, 9); border-color: rgb(221, 221, 171); border-width: 4px; font-style: italic; padding-left: 10px;" style="color: rgb(9, 9, 9); border-color: rgb(221, 221, 171); border-width: 4px; font-style: italic; padding-left: 10px; margin: 0px 0px 1em; border-left-style: solid; box-sizing: border-box;">“Acaba tüketim arzusu her istenilen anında ulaşılabildiği anlatılan nihai yerde, cennette, doyurulabilir mi?”</blockquote><img src="https://images.aposto.com/2023/3/6/1681598492009.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.01" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Memed Erdener, Kafanın İçindeki Hariç Hiç Bir Şey Sana Ait Değil, 2014Sergideki çalışmalar ele aldığı ana konulara karşılık gelecek imgesel özneler atıyor ve böylece çalışmalar arasında ortak bir iletişim doğuyor. Adını, George Orwell’in distopik romanı 1984’te geçen bir cümleden alan Memed Erdener’in Kafanın İçindeki Hariç Hiç Bir Şey Sana Ait Değil&nbsp; başlıklı çalışması, izleyiciyi bu öznelerin bir yenisiyle daha tanıştırıyor. Sanatçının madeni paraları, piramit formunu andıran heykelin en alt tabanına konumlandırması bu nesnenin manevi değeri hakkında düşündürürken, kapitalist düzenlerde ona atfedilen yüce değeri de tersyüz etmiş oluyor.<img src="https://images.aposto.com/2023/3/6/1681598181136.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.51" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Memed Erdener, Hırsız Harfler, 2022Erdener, Hırsız Harfler adını verdiği sergideki diğer çalışmasında ise ilk bakışta illüzyon hissiyatı uyandıran bir harf oyunu kurguluyor: Çalışmadaki her harf kendinden önceki harfe bir parça kaptırır ve her harf, kendinden sonraki harften bir parça çalar.&nbsp;Kelimeye uzunca bakakaldığımı ve o an aklımdan geçenleri anımsıyorum: “Hırsız kime denir? Yalnızca maddi değeri olan bir malı çalan kişi midir hırsız?” Erdener’in Hırsız Harfler’i dahili olduğu serginin evreninde belli ki bu yerleşik maddi tanımın ötesine geçmemizi istiyor bizden: Mevcut düzenlerin bireylerin hayatları üzerindeki tahakkümü de bir çeşit sömürü değil midir? Özellikle kurumsal literatürün ABC’sini oluşturan “vizyon, visyon, değer” ölçütleri ise bu sömürünün çekirdeğini oluşturuyor.<img src="https://images.aposto.com/2023/3/6/1681598260975.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.72" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Burak Delier, Kriz ve Kontrol, 2013Burak Delier’in Kriz ve Kontrol&nbsp;adını taşıyan&nbsp;<a fr-original-style="" href="https://burakdelier.wordpress.com/works-2/crisis-control-2013/" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">videosundan</a> elde edilen fotoğraf serisi serginin varmak istediği anayollardan bir diğerine geçit açıyor: Kurumsal ve kişisel hayatın muğlaklığı meselesi. Esasında video olan yapıtta, bir şirketin ofisinde çalışmakta olan altı beyaz yakalı, fiziksel ve zihinsel sağlığı iyileştirmek adına yapılan yoga egzersizlerinin eşliğinde kariyer planlarına, iş hayatındaki rekabete, strese, sorunlu ilişkilere değin tecrübe ve fikirlerini aktarıyorlar. Eğer videoyu izleyecek olursanız muhtemelen bir müddet sonra gülmeye başlayacaksınız. Fakat muhtemelen gülümseme nedeniniz içeriğin komikliğinden değil,&nbsp;trajedisinden doğardı. Kriz ve Kontrol’de çağdaş kapitalizmin dayattığı kurallar sistemi içinde kuşandığımız zırhların beyhudeliği, bu trajediyi besleyen temel parçaydı.<img src="https://images.aposto.com/2023/3/6/1681598303630.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.51" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Sena Başöz, Ayaklar, 2018Bültende yer verdiğimden daha fazla yapıtı görebileceğiniz sergide son olarak Sena Başöz’ün “Ayaklar” isimli çalışmasını izliyorum: Su dolu bir kabın yüzeyinde öylece&nbsp;duran strafordan yapılmış bir çift ayak heykeli. Tüm bu gel-git kuvveti yoğun kriz atmosferinde, maddi ve manevi varlığımızı sürdürmek için ona teslim olmamızı usanmazca talep eden akış hali içinde.Fakat Tanpınar’ın şiirinden ilhamla sormak istiyorum: Böylesi hafif bir varoluş türünde “bir adımız kalır mı geriye?”

Unagi.

Sergi ve yapıtların düşündürdüklerine dair.

Sorgulamayı Misyon Edinmek

<hr fr-original-style="" style="height: 0px; overflow: visible; border-bottom: none; clear: both; user-select: none; break-after: page; box-sizing: border-box;"><img src="https://images.aposto.com/2022/4/5/1653661260876.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.51" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Uçuruma Yerleşmek, 2022 Fotoğraf: Zilberman Gallery<hr fr-original-style="" style="height: 0px; overflow: visible; border-bottom: none; clear: both; user-select: none; break-after: page; box-sizing: border-box;">7. Görmelisin: Uçuruma Yerleşmek&nbsp;<ul fr-original-style="padding-inline-start: 20px;" style="padding-inline-start: 20px; margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; list-style-position: inside; box-sizing: border-box;"><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Nedir?&nbsp;Sergi. Naz Kocadere’nin küratörlüğünü üstlendiği grup sergisi insanların şiddete ve karanlığa eğilimlerini birey, toplum ve doğayla olan ilişkisi üzerinden ele alırken adını da sanatçı Memed Erdener’in referansıyla Friedrich Nietzsche’nin İyinin ve Kötünün Ötesinde (1886)&nbsp;eserinden alıyor.&nbsp;</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Nerede?&nbsp;Zilberman İstanbul</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Ne zaman? 1 Temmuz’a kadar&nbsp;</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Neden gitmeli?&nbsp;Sanatçılar temsil, kimlik, keder, adalet, dayanışma, isyan ve psikolojik ikilem kavramlarına odaklanan eserleriyle sergide yer alıyorlar.&nbsp;</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Not almalı:&nbsp;Isaac Chong Wai, Sandra del Pilar, Memed Erdener, Erkan Özgen, Yaşam Şaşmazer, Neriman Polat, Cengiz Tekin ve İsmail Yılmaz’ın eserlerini inceleyebileceksin.</li></ul>

Neriman Polat ile ilgili hikayeler