<h1 fr-original-style="" style="font-size: 2em; margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;"><img src="https://images.aposto.com/2025/9/1/1759762336539.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.54" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Parçalanmış bağlar: Viral şarkılar neden kalıcı bir hayran kitlesi getirmiyor?</h1>MIDiA Research’ün hazırladığı yeni bir rapor viral şarkılara odaklanıyor. Rapora göre sanatçılar sosyal medya sayesinde yeniden gündeme geliyor, yani viral oluyor ama viral olmanın sanatçıların diğer şarkılarına uzun vadeli bir hayran kitlesi getirmesine çok nadir rastlanıyor.Yazı: Eda SolmazAğustos ayında düzenlenen&nbsp;Soundgarden Festivali’ndeyim. Birazdan sahneye Empire Of The Sun çıkacak. 2000’li yılların sonuna doğru herhangi bir indie partisine gittiyseniz grubun&nbsp;We Are The People şarkısıyla mutlaka dans etmişsinizdir. 2008 çıkışlı parça, yıllar sonra sosyal medyada yeniden viral oldu ve günümüz gençliğinin odağında. Festivale dönüyorum ve sadece bu şarkıyı bilen bir arkadaş grubunun yanındayım&nbsp;“Ne zaman bunu çalacaklar?” diyor yanımdaki kişi. O şarkı gelene kadar sohbetine devam ediyor. Grubun yeni şarkılarına dair çoğu kişinin hiçbir fikri yok.Geçen yıl da Sophie Ellis-Bextor’ın 2002’de yayınlanan&nbsp;Murder on the Dancefloor şarkısı yeniden popüler oldu ve sanatçı İstanbul’da bir markanın özel davetinde sahne aldı. Karşısındaki kitle ise sadece bu şarkıya eşlik etti. Sanatçının bu yıl yayımlanan&nbsp;Perimenopop albümü ise&nbsp;Murder on the Dancefloor rüzgarına kapılıp gidemedi ve çok az dinlenme elde etti.MIDiA Research’ün hazırladığı&nbsp;“All Eyes, No Ears: Why Virality is Not Building Fandom”&nbsp;(Tüm Gözler Üzerinde, Ama Kulaklar Değil: Neden Viral Olmak Yeni Hayranlar Getirmiyor?) başlıklı rapor da bunu gözler önüne seriyor. Evet, bu sanatçılar sosyal medya sayesinde yeniden gündeme geliyor, yani viral oluyor ama viral olmanın sanatçıların diğer şarkılarına uzun vadeli bir hayran kitlesi getirmesine çok nadir rastlanıyor.Rapora göre&nbsp;müziği esas keşfettiğimiz yer YouTube. Katılımcıların %52’si müziği buradan bulduğunu söylüyor. %40’ı müzik dinleme platformlarında ve %37’si ise TikTok’ta yeni şarkılar keşfediyor. Raporda şu ayrıntı dikkat çekiyor:<blockquote fr-original-style="color: rgb(9, 9, 9); border-color: rgb(224, 101, 53); border-width: 4px; font-style: italic; padding-left: 10px;" style="color: rgb(9, 9, 9); border-color: rgb(224, 101, 53); border-width: 4px; font-style: italic; padding-left: 10px; margin: 0px 0px 1em; border-left-style: solid; box-sizing: border-box;">&nbsp;“Hiçbir keşif kaynağı tek başına baskın değil, bu da tüketicilerin hayatlarının ne kadar karmaşık ve iç içe geçmiş olduğunu gösteriyor.”</blockquote><p contenteditable="false" fr-original-class="custom-button-wrapper fr-deletable" fr-original-style="text-align:center" style="text-align: center; margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; box-sizing: border-box;"><a bgcolor="#e06535" color="#000000" contenteditable="false" fr-original-class="custom-button-link" fr-original-style="background-color:#e06535 !important;color:#090909 !important" href="https://aposto.com/s/parcalanmis-baglar-viral-sarkilar-neden-kalici-bir-hayran?a=customButton" rel="noreferrer" style="background-color: rgb(224, 101, 53) !important; color: rgb(9, 9, 9) !important; text-decoration: none; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">YAZININ DEVAMI</a>

Duende

Ağustos ayında düzenlenen Soundgarden Festivali’ndeyim. Birazdan sahneye Empire Of The Sun çıkacak. 2000’li yılların sonuna doğru herhangi bir indie partisine gittiyseniz grubun We Are The People şarkısıyla mutlaka dans etmişsinizdir. 2008 çıkışlı parça, yıllar sonra sosyal medyada yeniden viral oldu ve günümüz gençliğinin odağında. Festivale dönüyorum ve sadece bu şarkıyı bilen bir arkadaş grubunun yanındayım “Ne zaman bunu çalacaklar?” diyor yanımdaki kişi. O şarkı gelene kadar sohbetine devam ediyor. Grubun yeni şarkılarına dair çoğu kişinin hiçbir fikri yok.Geçen yıl da Sophie Ellis-Bextor’ın 2002’de yayınlanan Murder on the Dancefloor şarkısı yeniden popüler oldu ve sanatçı İstanbul’da bir markanın özel davetinde sahne aldı. Karşısındaki kitle ise sadece bu şarkıya eşlik etti. Sanatçının bu yıl yayımlanan Perimenopop albümü ise Murder on the Dancefloor rüzgarına kapılıp gidemedi ve çok az dinlenme elde etti.MIDiA Research’ün hazırladığı “All Eyes, No Ears: Why Virality is Not Building Fandom”&nbsp;(Tüm Gözler Üzerinde, Ama Kulaklar Değil: Neden Viral Olmak Yeni Hayranlar Getirmiyor?) başlıklı rapor da bunu gözler önüne seriyor. Evet, bu sanatçılar sosyal medya sayesinde yeniden gündeme geliyor, yani viral oluyor ama viral olmanın sanatçıların diğer şarkılarına uzun vadeli bir hayran kitlesi getirmesine çok nadir rastlanıyor.Rapora göre müziği esas keşfettiğimiz yer YouTube. Katılımcıların %52’si müziği buradan bulduğunu söylüyor. %40’ı müzik dinleme platformlarında ve %37’si ise TikTok’ta yeni şarkılar keşfediyor. Raporda şu ayrıntı dikkat çekiyor:<blockquote fr-original-style="color: rgb(9, 9, 9);" style="color: rgb(9, 9, 9); margin: 0px 0px 1em; border-left: 2px solid rgb(94, 53, 177); padding-left: 5px; box-sizing: border-box;">&nbsp;“Hiçbir keşif kaynağı tek başına baskın değil, bu da tüketicilerin hayatlarının ne kadar karmaşık ve iç içe geçmiş olduğunu gösteriyor.”</blockquote>Genç kitle TikTok’a, daha yaşlı kitle ise radyoya yöneliyor. Radyonun müzik dinleme alışkanlıklarında bu kadar önemli olması ve gücünü kaybetmemesi oldukça önemli bir ayrıntı.&nbsp;<ul fr-original-style="padding-inline-start: 20px;" style="padding-inline-start: 20px; margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; box-sizing: border-box;"><li dir="ltr" fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">16-24 yaş arası kitle TikTok’u yoğun olarak kullansa da sadece %12’si TikTok üzerinden müzik keşfediyor.</li></ul>Araştırma, sosyal medyada viral olan şarkıların hayranlığa giden yolda çok da işe yaramadığını&nbsp;gösteriyor. Katılımcıların %48’i son bir ayda sosyal medyada duyduğu bir şarkıyı müzik dinleme platformlarında yeniden dinlemediğini söylüyor. Bunun nedeni ise keşfedilen şarkıların yer aldığı kısa videolarda yeterince işitilmesi. Bu, kullanıcılarda bir doygunluk hissi yaratıyor.&nbsp;Bu durum özellikle gençlerde daha fazla çok ön plana çıkıyor. 16-24 yaş arası grup, viral olan şarkıyı videolarında kullanıyor ama şarkının kime ait olduğunu araştırmıyor. Şarkıcının başka parçalarını da dinlemiyor. Sadece izlediği videonun süresi kadar o şarkı hayatında var oluyor. Araştırmacılar, bu durumu şöyle açıklıyor:<blockquote fr-original-style="" style="margin: 0px 0px 1em; border-left: 2px solid rgb(94, 53, 177); padding-left: 5px; box-sizing: border-box;">“Şarkıdan sanatçıya geçiş keşfin en zayıf halkası. Geçen yıl yeni sanatçılar keşfeden 16-24 yaş grubun yalnızca %19’u o sanatçının başka şarkılarını dinledi; bu oran 25-34 yaş grubuna kıyasla 5 puan daha düşük. Döngü bir şarkının sadece kısa bir bölümünü duymakla başlıyorsa, dinleyici şarkıya ya da sanatçıya değil, sadece o ana yani şarkının o kısa kesitine geri dönmek istiyor.”</blockquote><img src="https://images.aposto.com/2025/9/1/1759753057772.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.79" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable"><h2 dir="ltr" fr-original-style="" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Müzisyenlerin sosyal medya hesapları daha çok ilgi çekiyor</h2>Rapora göre, TikTok’ta sanatçı keşfeden kullanıcılar, müzisyenlerin sosyal medya içeriklerini takip etmeye müziklerini dinlemekten daha çok ilgi gösteriyor. Yeni bir sanatçı keşfeden TikTok kullanıcılarının %35’i sanatçıyı TikTok’ta takip ederken, yalnızca %23’ü müziğini dinliyor. Bu durum TikTok’a özgü çünkü YouTube ve müzik dinleme platformlarında sanatçıyı sosyal medyada takip etmektense müziğini dinlemeyi daha çok tercih ediyorlar; oran %45’lerde. Raporda şu uyarı yapılıyor:<blockquote fr-original-style="" style="margin: 0px 0px 1em; border-left: 2px solid rgb(94, 53, 177); padding-left: 5px; box-sizing: border-box;">“Sanatçıların TikTok takipçisi biriktirme baskısı, aslında onların streaming gelirlerine zarar verebilir. Çünkü sanatçılar TikTok’a daha fazla içerik yükledikçe, takipçilerin müziği platform dışında dinleme ihtiyacı azalıyor.”</blockquote>Çalışmaya göre sosyal medya müzik için bir keşif alanı olmaktan çıkıp tüketim aracını dönüşüyor. 16-24 yaş grubunun %28’i sosyal medyada zaten yeterince o şarkıyı duyduklarını söyleyerek müzik dinleme platformlarında yeniden dinlemiyor.<h2 dir="ltr" fr-original-style="" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Pazarlama aracı mı tüketim aracı mı?</h2>Araştırmaya göre sosyal medyada viral olan şarkılar sanatçılar için ilk izlenim alanı. Dinleyici müziği ilk kez bir kesit ya da nakarat olarak duyduğunda, tekrar aynı kesite dönmek istiyor. Ancak keşif şarkının tamamı veya sanatçıyla başlarsa dinleyici sanatçıya geri dönerek bir bağlılık oluşturuyor ve onunla daha derin bir ilişki kuruyor.Mesela Meksika ve Endonezya, TikTok’u yoğun keşif kaynağı olarak görüyor ama oradaki şarkıları müzik dinleme platformlarındaki hesaplarına taşımıyorlar. Fransa’da TikTok ana keşif kaynağı. Sanatçı hayranlığına dönüşüm ise %12 ile en düşük seviyede. İngiltere, TikTok’tan streaming’e %36 ile daha güçlü dönüşüm sağlıyor. Ancak hayran davranışları çoğunlukla platformla sınırlı kalıyor. Japonya’da TikTok kullanımı %34 oranında ve YouTube daha çok ön plana çıkıyor. ABD’de yeni müzik keşfetme kaynağı olarak TikTok %16’larda. Orada keşfedilen şarkıları müzik dinleme platformlarındaki çalma listelerine ekleme oranı daha yüksek.<ul fr-original-style="padding-inline-start: 20px;" style="padding-inline-start: 20px; margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; box-sizing: border-box;"><li dir="ltr" fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Müzik endüstrisi sosyal medyayı, pazarlama aracı mı yoksa tüketim alanı olarak mı görüyor buna karar vermek oldukça zor. Araştırmaya göre sosyal medyaya sürekli içerik yüklemek, hayranların platform dışında müzik dinleme ihtiyacını azaltıyor.</li></ul>Araştırmanın olumlu yanı ise 16-24 yaş arası gençlerin %55’inin yeni müzik keşfetmeye daha fazla ilgi duyuyor olması ve yarısının da bu ilginin artacağını beklediğini söylemesi.<h2 dir="ltr" fr-original-style="" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Şarkının sadece videoda işitilen kadarı ile bağ kurmak</h2>Sonuç olarak araştırmaya göre viral olmak, tek şarkı için faydalı olabilirken bu durum sürdürülebilir sanatçı kariyerlerine dönüşmüyor. Sosyal medya platformlarındaki viral başarı, yeni müzik keşfine ve müzik dinleme platformlarına geçişte etkili değil. Sadece kısa bir video nakaratı olarak kalıyor.Çalışmadaki 10 bin sosyal medya kullanıcısının büyük bir kısmının istatistiksel olarak pop müzik dinleyicisi olduğunu da unutmamak gerek... Oysa daha niş müzik türlerinin hayranları ki bunlar bu çalışmada doğal olarak az temsil edilmişler daha derinlemesine araştırma yapmaya yatkın olabiliyor. Mesela bu çalışma 10 bin caz hayranı üzerinde yapılsaydı, istatistikler muhtemelen çok daha cesaret verici olur muydu?Bu çalışma, büyük plak şirketlerinin dünya genelinde yarattığı kültürel erozyonun bir örneği olarak da okunabilir. Elbirliği ile sosyal medya platformların daha çok kaydırma ve reklam geliri elde etmesi için müziği değersizleştirmesine izin verdiğimizin bir kanıtı gibi…Eğer bir sanatçıysanız ve bu yazıyı okuyup moraliniz bozulduysa çok fazla kaygılanmayın. Bu 10 bin kişilik çalışma temelde sadece ana akım müzik ve dinleyicilerinin sosyal medya ile nasıl etkileşimde bulunduğu üzerine bir yorum. Katılan 10 bin kişi sizin hedef kitleniz olmayabilir ve TikTok’ta viral olmuyorsanız belki de bu müziğinizin derinliği ve kalitesiyle ilgilidir!&nbsp;Endüstrinin, kısa ömürlü şarkı viralliği yerine gerçek hayranlık yaratmaya odaklanan yeni sosyal medya stratejileri geliştirdiğini de bir gün göreceğiz.

MIDiA Research’ün hazırladığı yeni bir rapor viral şarkılara odaklanıyor. Rapora göre sanatçılar sosyal medya sayesinde yeniden gündeme geliyor, yani viral oluyor ama viral olmanın sanatçıların diğer şarkılarına uzun vadeli bir hayran kitlesi getirmesine çok nadir rastlanıyor. 

Parçalanmış bağlar: Viral şarkılar neden kalıcı bir hayran kitlesi getirmiyor?

2000’li yılların başında indie müzik, büyük bir patlama yaşadı ve türün en iyi örnekleri bu dönemde yayınlandı. İnternetin artık çoğu eve girebildiği bu dönemde müzik de bağımsızlığını kazanıyordu. MySpace popüler olmuş, internetten şarkı indirilmeye başlanmış ve sanatçılar popüler akımların içinde yer almadan da kendi seslerini duyurmanın bir yolunu bulmuştu.&nbsp;Indie, 90’ların grunge’ı, 80’lerin garage rock’ı ve elektronik müziğini de içinde barındırıyordu. Türkiye gece hayatı ve müzik sahnesi de o dönem bu altkültürden fazlasıyla etkilendi. Festival line up’larının başında indie müzisyenlerin yer aldığı, gece hayatı kültürünü de şekillendiren bu tür, popülerliğini 2010’ların ortalarında yavaştan kaybetmeye başladı. O dönemin önemli gruplarından bazıları ya sessizliğe gömüldü ya üretimlerine ara vermeyi tercih etti ya da ara sıra çok da popüler olmayan yeni şarkılarını yayınladı.2000 ve 2010’lar arasında geçen indie sleaze döneminin önemli isimleri arasında MGMT, Death Cab for Cutie, Bloc Party, TV on The Radio, The Rapture, The Strokes, Yeah Yeah Yeahs, The Killers, Sophie Ellis-Bextor, LCD Soundsystem gibi isimler yer alıyordu.&nbsp;<img src="https://images.aposto.com/2024/1/1/1708367374341.png" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" ratio="1.22" width="550" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Yeah Yeah YeahsZ jenerasyonun bu isimleri yeniden listelere sokması ise pandemi dönemine denk geldi. Önce MGMT’nin <a fr-original-style="" href="https://open.spotify.com/intl-tr/track/2Y0iGXY6m6immVb2ktbseM?si=a4296618ebc046d5" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Little Dark Age</a>'i ile videolar çekilmeye başlandı, daha sonra grubun 2000’lerde popüler olan şarkılarını keşfettiler. Popüler dizi ve filmlerde de eski indie hit’lerini duymaya başladık. Ve 2000’lerin müzikleri yeniden popüler dönemlerine geri döndü.<h2 fr-original-style="" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Saltburn ile alevlenen indie hitleri</h2>2000’lerin indie çılgınlığının alevlenmesini sağlayanlardan biri de Emerald Fennell’in yönettiği <a fr-original-style="" href="https://www.imdb.com/title/tt17351924/" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Saltburn</a> oldu. Filmin 2000’li yılların müziklerinin yer aldığı “official soundtrack” listesi artık çoğu dinleyicinin markajındaydı. Filmin en can alıcı sahnesinde duyulan Sophie Ellis-Bextor’ın 2001 yılında çıkan <a fr-original-style="" href="https://open.spotify.com/intl-tr/track/4tKGFmENO69tZR9ahgZu48?si=8efac5489755468c" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Murder on the Dancefloor</a>’ı TikTok’ta 92.2 milyondan fazla izlendi ve sadece Spotify’da 37 milyon dinlenmeye ulaştı. Ellis-Bextor, şarkının gençleştiğini düşündüğünü söyledi: “Şarkıyla aram hâlâ bu kadar iyi olduğu için çok mutluyum.”&nbsp;Filmde ayrıca Ladytron, Princess Superstar, The Killers, Cold War Kids, Benny Benassi gibi isimlerin 20 yıl önceki hitleri yer aldı. Princess Superstar, “Saltburn sayesinde şarkımın yayınlandıktan 17 yıl sonra TikTok’ta ve hatta İngiltere’nin en iyi 100 listesinde viral hâle geldiğini görmek inanılmaz derecede şaşırtıcıydı. Bir süre belirsizlik içinde çürüyüp gittikten sonra bunu yaşamak çok güzel bir şey” dedi. Son birkaç yılda eski şarkıların listelere geri dönmesi müziğin herhangi bir çağa ait olmadan kendi zamanını yaratabildiğini de bize gösterdi.<h2 fr-original-style="" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Geçmişe götüren festivaller çoğaldı</h2>Y kuşağına odaklanan 2022 yapımı <a fr-original-style="" href="https://www.imdb.com/title/tt16378298/" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Meet Me In The Toilet</a> belgeseli de yeniden canlanan garage rock ve indie sahnesine ışık tutuyordu. Belgesel adını The Strokes’un aynı adlı şarkısından alıyor. 11 Eylül’den sonra bu müziğin Manhattan’dan Brooklyn’e göçün parçası olmasını, böylece o bölgenin soylulaştırılması ve yenilenmesini gözler önüne seriyor. Ayrıca ABD’li bağımsız müzisyenlerin Britanya kıtasındaki turnelerine ne kadar önem verdiğini izliyoruz. Son olarak da New York’taki bu sahnenin artık eskisi kadar güçlü olmadığına şahit oluyoruz.Fakat iki yılda değişen şartlarla indie yine eskisi gibi listelere dönüşünü kutluyor. Bu belgeselde yer alan müzisyenler de yeni şarkılar yayınlayıp bu yaz yeniden tura çıkmaya hazırlanıyor.&nbsp;Indie sleaze dönemi bu kadar canlanmışken tabii organizatörler kayıtsız kalmıyor. 2000’lerin başında popüler olan The Postal Service’in tek stüdyo albümü <a fr-original-style="" href="https://open.spotify.com/intl-tr/album/1BSwkKATGVCMgNuN8ve7mz?si=LJbPcbKJSMCSZ_vadQ2zRQ" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Give Up</a>’ın 20. yıl dönümünü kutlayacağı bir festival düzenliyorlar: Just Like Heaven… Festivalde yer alan isimler 2000’lerdeki ergenliklerinde indie müzik dinleyenleri zaman tüneline sokuyor. The Postal Service’in solisti Ben Gibbard’ın diğer grubu Death Cab for Cutie, Phoenix, Two Door Cinema Club, Metric, Tegan ve Sara gibi uzun zamandır sahne almayan birçok isim bir dönemin indie marşlarını seslendirmeye hazırlanıyor.&nbsp;10 yılı aşkın süredir sessizliğini koruyan ikonik grup Gossip de festivalde sahne alacak. Gossip bu geri dönüş furyasının önemli isimlerinden. Çünkü yakında yeni albümlerini yayınlayacaklar ve uzunçaların prodüktörlüğünü de başka bir müzik efsanesi Rick Rubin üstleniyor. ABD'li pop-rock üçlüsü, 2000’ler alternatif müzik sahnesini şekillendiren en önemli figürlerdendi. 18 Mayıs’ta Los Angeles’ta düzenlenecek festivalde ayrıca Miike Snow da 2019’dan bu yana ilk performans sergileyecek.&nbsp;<h2 fr-original-style="" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Yıllar sonra bozulan sessizlikler</h2>İngiliz indie grubu Bloc Party de Temmuz’da Dublin ve Londra’da uzun zaman sonra sahnede olacak. 20. yılını kutlayan grup, 2004 EP’leri <a fr-original-style="" href="https://open.spotify.com/intl-tr/album/3naSPzMIwV2R56R4CgvMhA?si=-WLi2gEcS3ubS0XFl5sHbQ" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Little Thoughts</a>’u ilk kez dijital platformlarda yayınladı. Grup, eski ve yeni hayranları için özel bir şeyler yapmanın kendilerini motive ettiğini söyledi. Özellikle kendilerini yeni keşfeden bir kuşakla karşı karşıya olduklarının ve onlarla bağ kurmak istediklerinin altını çizdiler.&nbsp;İngiliz pop rock grubu Pulp da çok uzun zaman sonra bu yaz birçok önemli festivale adını büyük harflerle yazdırdı. Primavera Sound’da da yer alan Pulp’ın yanı sıra 5 yıl sonra albüm yayınlayan Phoenix ve yine uzun zamandır sessiz olan Vampire Weekend de bu yaz yola çıkan indie efsaneleri arasında.&nbsp;Bir diğer önemli isim No Doubt. Gwen Stefani ve arkadaşları, bu yıl Coachella’nın headliner’larından oldu. Grup son olarak 2015 yılında beraber sahne almış ve o günden sonra herkes solo kariyerine odaklanmıştı.&nbsp;<img src="https://images.aposto.com/2024/1/1/1708367418763.png" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" ratio="1.51" width="550" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">My Chemical Romance When We Are Young Festivali eskiyi özleyenler için de dikkat çekenlerden oldu. Eskinin emoları, 19 Ekim’de Las Vegas Festival Alanı’nda düzenlenecek festivalde buluşacak. My Chemical Romance yakın zamanda <a fr-original-style="" href="https://open.spotify.com/intl-tr/track/7j31rVgGX9Q2blT92VBEA0?si=bf7059593c644e5f" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Teenagers</a> şarkısıyla TikTok’ta viral oldu ve grup, yeniden biraraya gelerek özel bir tur düzenledi. Ve tabii ki When We Are Young’da da çalacaklar. Fall Out Boy, Simple Plan, Jimmy Eat World gibi isimlerle renklenen festival, afişiyle de bizi adeta 2000’lere götürüyor. Simple Plan, Z kuşağı tarafından <a fr-original-style="" href="https://open.spotify.com/intl-tr/track/6otiaV2fagE3s8IvP6WkwG?si=f2c8b7279b9c460e" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">I’m Just a Kid</a> şarkısı ile tanındı. Bu şarkıya dair o kadar çok video çekildi ki... Bu arada festivalin geçen yılki kadrosunda ise Green Day ve yıllar sonra biraraya gelen Blink 182 yer alıyordu.&nbsp;<h2 fr-original-style="" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Kaygılardan nostaljiye sığınmamız</h2>Eskiye özlem ve indie hitlerinin yeni bir kuşak tarafından tekrar tanınmasıyla 2024’ün festivalleri bir geri dönüş seremonisine dönüştü. Okuduğum bir makalede psikolog Krystine Batcho, pandemi sonrası belirsizlik, kaygı ve yalnızlığın nostaljiyi tetiklediğini açıklıyordu. Batcho, sorunlu bir ekonominin yaşam tarzımızı bozması durumunda nostaljiye tutunmanın yaygın bir tepki olduğunu söylüyordu:&nbsp;“Özellikle genç yetişkinlerin, kötü ekonomik koşullar karşısında korkuları artıyor. İnsanların geçmişlerinde keyif aldıkları rahatlık, güvenlik ve sevgi duygularına yönelmeleriyle nostalji bir sığınak oluyor. Z kuşağının geçmişi araması için henüz çok erken ama bunu tercih ediyorlar.” 2000’ler indie sleaze’inde polaroid fotoğraflar, devamlı süren partiler, popüler TV şovları, büyük topluluklarla söylenen şarkılar yankılanıyor.&nbsp;Tüm bunlar Z kuşağının da dikkatini çekiyor ve bunları yeniden canlandırmak istiyorlar. Bu hazcı, kaygısız tarza dönüş, müziğini de beraberinde getiriyor ve 2000’li şarkıları yeniden işitiyoruz. Ergenliği 2000’lerin başına denk gelmiş benim için indie’nin yeniden yükselişi mükemmel... Fakat bu yeni sanatçıların üretimlerine ve yeni müzisyenlere nasıl bir yarar sağlar bu başka bir yazının konusu!

Önce TikTok, ardından film müzikleri ve nihayet bu yılın belli başlı festivallerinin line up’ları… 2000’ler indie sahnesinin eski moda kabul edilen isimleri, uzun süren sessizliklerini bir bir bozuyorlar. Artık resmen söyleyebiliriz ki nostaljinin giderek güçlendiği müzik sahnesinde indie sleaze, yeniden hayatımızın bir parçası.

Sophie Ellis-Bextor ile ilgili hikayeler