• <a fr-original-style="" href="https://www.cumhuriyet.com.tr/dunya/hollandadan-cin-cipine-kisitlama-2059140" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Hollanda hükümeti</a>, Çin'e gerçekleştirilen çip üretim ekipmanı ihracatına "ek kısıtlama" getirileceğini bildirdi. 2019'dan bu yana bazı yarı iletken üretim ekipmanlarının ihracatına kısıtlama uygulayan Hollanda hükümeti, yeni ek lisans yükümlülüğüyle bu makinelerin askerî teknolojide kullanılmasını engellemeyi amaçlıyor.&nbsp;<ul fr-original-style="padding-inline-start: 20px;" style="padding-inline-start: 20px; margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; list-style-position: inside; box-sizing: border-box;"><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Detaylar:&nbsp;Yalnızca "en ileri teknolojik" ekipmanlara uygulanacağı belirtilen kısıtlama, bilgisayar üretiminden telefon ve otomobile kadar pek çok cihaz ve araçta kullanılan yarı iletken litografi ekipmanının ihracatı için geçerli olacak.</li></ul>

Quando

• <a fr-original-style="" href="https://www.cumhuriyet.com.tr/dunya/hollandadan-cin-cipine-kisitlama-2059140" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Hollanda hükümeti</a>, Çin'e gerçekleştirilen çip üretim ekipmanı ihracatına "ek kısıtlama" getirileceğini bildirdi. 2019'dan bu yana bazı yarı iletken üretim ekipmanlarının ihracatına kısıtlama uygulayan Hollanda hükümeti, yeni ek lisans yükümlülüğüyle bu makinelerin askerî teknolojide kullanılmasını engellemeyi amaçlıyor.<ul fr-original-style="padding-inline-start: 20px;" style="padding-inline-start: 20px; margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; list-style-position: inside; box-sizing: border-box;"><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Detaylar:&nbsp;Yalnızca "en ileri teknolojik" ekipmanlara uygulanacağı belirtilen kısıtlama, bilgisayar üretiminden telefon ve otomobile kadar pek çok cihaz ve araçta kullanılan yarı iletken litografi ekipmanının ihracatı için geçerli olacak.</li></ul>

Aposto Gündem

<h3 fr-original-style="" name="5ed2" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;"><img src="https://images.aposto.com/2022/9/2/1666697938915.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.51" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">©&nbsp;<a data-href="https://www.creativeboom.com/inspiration/london-fire-brigade/" fr-original-style="" href="https://www.creativeboom.com/inspiration/london-fire-brigade/" rel="noopener" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">creativeboom.com</a>Londra İtfaiyesi için yeni yazıyüzüGeçtiğimiz bültenlerde dünyada ve ülkemizde vernaküler tipografiye yönelik ilginin arttığından <a fr-original-style="" href="https://aposto.com/s/619631b94468060007bfe4b8" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">bahsetmiştik</a>. Bu konudaki son gelişme ise Londra’dan geldi. Londra İtfaiyesi için eski itfaiye araçlarının yazılarından ilham alan yeni bir yazıyüzü tasarlandı. <a data-href="http://studio-sutherland.co.uk" fr-original-style="" href="http://studio-sutherland.co.uk/" rel="noopener" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Studio Sutherl</a> ile <a data-href="https://www.thefoundrytypes.com" fr-original-style="" href="https://www.thefoundrytypes.com/" rel="noopener" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">The Foundry Types</a> işbirliğinde tasarlanan ve Viktorya dönemi itfaiye araçlarının güçlü harflemelerinden ilham alan geometrik, sans-serif yazıyüzü <a data-href="https://www.creativeboom.com/inspiration/london-fire-brigade/" fr-original-style="" href="https://www.creativeboom.com/inspiration/london-fire-brigade/" rel="noopener" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Fire Brigade</a>, üç boyutlu görünüm sunan Düz ve Gölge adlı iki ağırlığa sahip.&nbsp; <hr fr-original-style="" style="height: 0px; overflow: visible; border-bottom-style: none; clear: both; -webkit-user-select: none; break-after: page; box-sizing: border-box;"> <img src="https://images.aposto.com/2022/9/1/1666026522660.png" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.89" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable"></h3>©&nbsp;<a fr-original-style="" href="https://kaligrafitipografi.anadolu.edu.tr" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">14. Uluslararası Anadolu Kaligrafi ve Tipografi Etkinliği</a><h3 fr-original-style="" name="5ed2" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Uluslararası Anadolu Kaligrafi ve Tipografi Etkinliği, 7–11 Kasım tarihleri arasında düzenleniyor. </h3>Anadolu Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Grafik Sanatlar Bölümünün 2009 yılından beri düzenlediği <a data-href="https://kaligrafitipografi.anadolu.edu.tr/" fr-original-style="" href="https://kaligrafitipografi.anadolu.edu.tr/" rel="noopener" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Uluslararası Anadolu Kaligrafi ve Tipografi Etkinliği</a>’nin on dördüncüsü, 7–11 Kasım 2022 tarihleri arasında düzenlenecek. Etkinliğin bu yılki konukları arasında Mustafa Eren, Odile Khoury, Pelin Öztürk Göçmen, Umut Altıntaş, Yunus Ak, Zeynep Özüm Ak ile üyemiz Murat Ertürk yer alıyor. Etkinlikte 7 Kasım 2022 Pazartesi günü konferanslar, 8–10 Kasım 2022 tarihleri arasında ise çalıştaylar yapılacak. Aynı zamanda etkinlik kapsamında düzenlenen Yunus Emre Sergisi, 7–18 Kasım 2022 tarihleri arasında Çağdaş Sanatlar Müzesi’nde gezilebilecek.

Bu ayın önemli gelişmeleri arasında, Londra İtfaiyesi için tasarlanan yeni yazıyüzü ile 14. Uluslararası Anadolu Kaligrafi ve Tipografi Etkinliği var.

Ekim ayında tipografi dünyasında yaşananlar

<img src="https://images.aposto.com/2022/7/5/1660942383147.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.34" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable"><h3 fr-original-style="" name="e28f" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;"><img src="https://images.aposto.com/2022/7/5/1660941234919.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.34" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable"></h3><h3 fr-original-style="text-align: center;" name="e28f" style="text-align: center; margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Fotoğraf © İlhan Bilge </h3><h3 fr-original-style="" name="e28f" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Abdullah Taşcı Retrospektif Sergisi </h3>Türkiye’nin önemli grafik ve yazı tasarımcılarından <a data-href="https://www.abdullahtasci.com.tr/" fr-original-style="" href="https://www.abdullahtasci.com.tr/" rel="noopener" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Abdullah Taşcı</a>’nın elli yılı aşan sanat ve tasarım hayatında ortaya koyduğu seçme eserleri retrospektif sergisinde izleyicilerle buluştu. Taşcı’nın imzasını taşıyan yüze yakın amblem, logo, afiş, kaligrafi ve yazı tasarımlarının yer aldığı sergi, 18 Ağustos 2022 tarihinde kapılarını açtı. Mimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi’nin Tophane-i Âmire’deki salonunda sergilenen Taşcı’nın eserleri, 7 Eylül 2022 tarihine kadar ziyaret edilebilecek. <hr fr-original-style="" style="height: 0px; overflow: visible; border-bottom-style: none; clear: both; -webkit-user-select: none; break-after: page; box-sizing: border-box;"><h3 fr-original-style="" name="e28f" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;"> </h3><img src="https://images.aposto.com/2022/7/3/1660746118015.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.23" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">©&nbsp;<a data-href="https://otherforms.net/product/typography-automation-and-the-division-of-labor-a-brief-history/" fr-original-style="" href="https://otherforms.net/product/typography-automation-and-the-division-of-labor-a-brief-history/" rel="noopener" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">otherforms.net</a><h3 fr-original-style="" name="cd75" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Tipografi, Otomasyon ve İş Bölümü </h3><blockquote fr-original-style="color: rgb(9, 9, 9); border-color: rgb(20, 20, 20); border-width: 4px; font-style: italic; padding-left: 10px;" style="color: rgb(9, 9, 9); border-color: rgb(20, 20, 20); border-width: 4px; font-style: italic; padding-left: 10px; margin: 0px 0px 1em; border-left-style: solid; box-sizing: border-box;">“Tipografi, matbaanın seri üretim mekanizmasıyla doğmuş; böylece otomasyonla daimi olarak ilişkisi nedeniyle aşırı çalışma, eksik istihdam ve kaçak üretimin belirgin şekilde modern dinamiklerinde yer almıştır.”</blockquote><a data-href="https://linktr.ee/jdakota" fr-original-style="" href="https://linktr.ee/jdakota" rel="noopener" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">J. Dakota Brown</a>’ın 2019 yılında <a data-href="https://otherforms.net" fr-original-style="" href="https://otherforms.net/" rel="noopener" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Other Forms Books</a> tarafından az sayıda yayımlanan ve grafik tasarım tarihini kapitalizmin tarihiyle ilişkilendirerek yeniden yorumladığı “<a data-href="https://otherforms.net/typography-automation-and-the-division-of-labor/" fr-original-style="" href="https://otherforms.net/typography-automation-and-the-division-of-labor/" rel="noopener" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Typography, Automation, and the Division of Labor</a>” başlıklı kitapçığı çevrimiçi erişime açıldı. 🇬🇧 North Carolina State Üniversitesi’nde grafik tasarım, Chicago Sanat Enstitüsü’nde eleştirel teori okuyan Brown, aynı yıl grafik tasarım politiği üzerine “<a data-href="https://i-n-g-a.com/products/the-power-of-design-as-a-dream-of-autonomy" fr-original-style="" href="https://i-n-g-a.com/products/the-power-of-design-as-a-dream-of-autonomy" rel="noopener" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">The Power of Design as a Dream of Autonomy</a>” başlıklı bir kitapçık yayımlamış; AIGA Eye on Design ekibinden Ksenya Samarskaya, Brown ile 2021 yılında bir <a data-href="https://eyeondesign.aiga.org/designer-educator-j-dakota-brown-is-untangling-the-relationship-between-design-and-labor/" fr-original-style="" href="https://eyeondesign.aiga.org/designer-educator-j-dakota-brown-is-untangling-the-relationship-between-design-and-labor/" rel="noopener" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">söyleşi</a> de yapmıştı. Şu sıralar Northwestern Üniversitesi İletişim Okulu Retorik ve Halk Kültürü Programı’nda doktora yapan Brown; emek, teknoloji ve estetik deneyimdeki tarihsel dönüşümler bağlamında tipografiye odaklanıyor.

Bu ay yaşanan önemli gelişmeler arasında, Abdullah Taşcı'nın retrospektif sergisi ve J. Dakota Brown'ın internet ortamına taşınan kitabı gibi dikkat çeken bir dizi gelişme var.

Ağustos ayında tipografi dünyasında yaşananlar

OpenAI tarafından hazırlanan yapay zekâ modeli GPT-3 ile tipografi üzerine konuştuk.

Yapay zekâ ile tipografi sohbeti

<img src="https://images.aposto.com/2021/9/3/1633512162123.png" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" ratio="Infinity" width="550" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">©&nbsp;<a fr-original-style="" href="https://www.mainz.de/microsite/gutenberg-museum-en/rubrik4-11/bereich1.php#" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s; text-decoration-skip: objects; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">42 Satırlık İncil</a>Ağda dizgi, ilginç bir düşünceden paha biçilmez uygulamaya dönüşmüştür. Yirmi yıl içinde, mecralarına uyum sağlayan karmaşık arayüzler çok sayıda yazıyüzü ile etrafımızda belirmeye başlamıştır. Aynı şekilde, güçlü açıkyazı özellikleri ile birlikte animasyonları ve geçişleri kullanmak ya da ekran metinlerini dengelemek yalnızca mümkün değil, aynı zamanda beklenen bir durum haline gelmiştir. Peki içinde bulunduğumuz durumdan nereye doğru gidiyoruz? Tipografinin geleceğine katkıda bulunmak için gereken beceriler nelerdir? 15. yüzyıldan kalma iki hayalet figürün bu gelecekle ne ilgisi var?Robin Rendle, sorduğu sorular üzerinden Avrupa’da taşınabilir yazıyla basıma öncülük eden Gutenberg’in atölyesine bizleri konuk ediyor ve Gutenberg ile matbaasının tuhaf harfleri metalden nasıl yarattığını, 42 Satırlık İncil’in basımına kadar geçen yıllarda, Gutenberg’in önceden var olan teknolojileri kendi aletlerini yaratmak ve basım sürecini hızlandırmak için nasıl birleştirdiğinin üzerinde duruyor. Gutenberg’in mucitliği, çoğunluğun yanlış bildiği gibi matbaayı keşfetmesinde değil, kuyumculuk çalışmalarından gelen bilgilerini basım sürecini hızlandıran bir sürece dönüştürmesindedir. Gutenberg’in gerçek buluşu aslında yazı kalıbıdır. Metal harflerden alfabe yapmak yaklaşık bir yıl sürebileceğinden gizli tutulacak kadar önemli bir araçtır, böylece yazılar kalıp ile kolayca yeniden üretilebilir. Şöyle düşünün: Yazı kalıbı aslında küçük bir çoğaltma makinesidir ve Gutenberg, her bir harfin birden fazla kopyasını yaptığında, maliyetinin çok altında kitap basabilir. Rendle, bu mühendislik ve kültürel sentezin ardındaki tek ve asıl amacı Fred Smeijers’in “Counterpunch” adlı eserinden alıntılıyor: Dönemin geleneksel el yazımına benzer harfler yaratmaktır. Bu nedenle, tipografinin amacı öncelikle harf ya da tasarım değil, mesele tamamen zamandan tasarruf ile ilgilidir. Tipografinin amacı, kitabın yazıldığından daha hızlı çoğaltılmasıdır.<a fr-original-style="" href="https://medium.com/tipografi/tipografinin-gelece%C4%9Fi-8c4b01c088b3" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s; text-decoration-skip: objects; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">makalenin tamamı burada →</a>

Türkçe tipografi literatürüne katkı sağlayacağını düşündüğümüz makaleleri tercüme ediyoruz. Bu ayın dosya konusunda, Robin Rendle’ın gelenekselden günümüze tipografinin geleceğine ışık tuttuğu makalesi var.

Tipografinin Geleceği

Tipografi Bülteni'ni ve Türkçe Tipografi Topluluğu'nu tanıyarak başlayalım. Oldukça niş olduğunu düşündüğümüz bu alan için bir araya gelme fikri nasıl çıktı, nasıl gelişti?TTT, 2010 yılında Oğuzhan Öçalan ve Ömer Durmaz’ın ülkemizdeki yazı tasarımı kültürüne katkı sağlama fikriyle ortaya çıktı. Daha sonra Murat Ertürk’ün aramıza katılmasıyla büyüdü. On yılı aşkın bir süredir Türkçe tipografi kültürüne ilişkin içerik üretmeye devam ediyoruz. Ortak bir dil oluşturmayı amaçlayan <a fr-original-style="" href="https://apos.to/n/tipografi" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Tipografi Bülteni</a>’ni ise Türkiye’deki yazı tasarımı kültürünün ve tipografik farkındalığın artırılması amacıyla aylık olarak yayımlıyoruz.Türkçe Tipografi Topluluğu bugün kaç kişiye ulaştı? Yazılı içerik üretmek bu topluluğu bir araya getirmek konusunda nasıl bir rol oynadı?TTT, içeriklerini Medium aracılığıyla sunuyor. Aynı zamanda sosyal medya hesaplarımızdan da günlük gelişmeleri duyuruyoruz. Son bir ayda, yazılı içeriklerimiz yaklaşık bin kez, paylaştığımız gelişmeler ise yaklaşık otuz bin kez görüntülendi. &nbsp;Yazılı içerik, en başta Türkçe düşünmek için gerekli. Türkçe tipografi alanındaki kaynak eksikliğinin yanı sıra, birçok alanda olduğu gibi tipografi alanında da İngilizce terimlerin beraberinde getirdiği olumsuzluklarla mücadele etmeye çalışıyoruz. Bu amaçla günümüze kadar yapılmış tercümeleri, birçok açıdan ele alarak yeniden yorumluyor, Türkçe tipografi literatürüne katkı sağlamak için makale, tercüme ve söyleşileri okurlarımıza sunuyor, üniversite öğrencileri ile söyleşiler düzenliyoruz. Dünyada ve ülkemizde tipografiye dair dikkat çekici gelişmeleri aylık haber bültenleri şeklinde yayımlıyor ve tipografiyle ilgili kişilere bir platform açıyoruz.&nbsp;Biraz soyut, genel, ama çağrışıma ve uzun yanıtlara çok açık bir soru soralım: Yazıyüzleri bize neler anlatır?Yazıyüzlerinin bir şey anlatma amacı yoktur. Hangi amaçla tasarlandığına bağlı olarak insanlarda heyecanlı, sinirli, çocuksu gibi göreceli duygular uyandırabilir ve tasarımcılar, yazıyüzlerinin bu potansiyelini çalışmalarında kullanırlar. Bu potansiyele ilişkin Errol Morris, New York Times’da iki bölüm olarak yazıyüzlerinin hakikat ve inandırıcılık üzerindeki etkisine ilişkin <a fr-original-style="" href="https://opinionator.blogs.nytimes.com/2012/08/08/hear-all-ye-people-hearken-o-earth/" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">yazı yazmış</a>, bu yazı üzerinden çeşitli köşe yazıları <a fr-original-style="" href="https://scholarlykitchen.sspnet.org/2012/08/13/the-typography-of-authority-do-fonts-affect-how-people-accept-information/" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">kaleme alınmıştı.</a> 2020 yılında yayımlanan, Ohio Eyalet Üniversitesinin konaklama sektöründe yaptığı <a fr-original-style="" href="https://bigthink.com/the-present/typeface-matters/" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">araştırmada</a> ise doğru font seçiminin bağışları artırdığı ortaya çıkmıştı. Buna yönelik benzer araştırma sonuçları bulunabilir, aynı insanlarda olduğu gibi anatomik yapılarının getirdiği görünüşlerinden dolayı yazıyüzlerinin insanları etkileme veya ikna etme becerisi; iletişim, psikoloji, pazarlama gibi disiplinlerin uzun süredir araştırma konuları arasında yer alır. Bu anlamda, yazıyüzlerinin ne anlattığına değil, anlatana ve anlatanın anlatım şeklinde yazıyüzünü nasıl kullandığına odaklanmak gerekiyor.Tipografinin geleceğini nasıl görüyorsunuz? Heyecan verici şeyler oluyor mu bu tarafta?Yazı teknolojisi, günümüze gelene kadar 1440’larda Gutenberg’in taşınabilir yazıyla basımı geliştirmesi, 1800’lerin sonlarında Sanayi Devrimi, 1950’lerde foto-dizgi ve 1980’lerde dijitalleşme şeklinde dört büyük devrim geçirdi. 2016 yılından itibaren değişken yazıtipi (variable font) ile yeni bir devrimin başında olduğunu söyleyebiliriz. Birden çok yazıtipi gibi davranan tek bir yazıtipi şekline özetlenebilecek olan değişken yazıtipi, ağda okuma deneyimini iyileştirebildiği gibi tasarımcılara daha fazla özgürlük alanı sunması açısından da önemli. Neredeyse her ay değişken yazıtipi hakkında dikkat çeken <a fr-original-style="" href="https://twitter.com/search?q=de%C4%9Fi%C5%9Fken%20from%3Atipografi&src=typed_query&f=live" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">gelişmeler</a> yaşanıyor. Bu açıdan, tipografinin geleceğinin heyecan verici gelişmelere açık olduğunu söyleyebiliriz. Gerekli olan ise merak ve ilgi.Aposto!'da başka hangi yayınları takip ediyorsunuz?Özellikle Aposto! Gündem’in sıkı takipçisiyiz. Ek olarak, yine Aposto!’nun kültür sanat yayını Duende’yi; Pareto, Apéro ve Soli gibi çeşitli yayınları da takip ediyoruz.Çağrışımları seviyoruz. Üç soruya üç kısa çağrışım yanıtı bekliyoruz.Jonathan Hoefler: H&amp;Co’nun Monotype şirketine satılması, yazı evlerinin bağımsızlığını savunan bizleri üzse de kendisinin dönemin en önemli yazı tasarımcılarından ve araştırmacılarından birisi olduğu gerçeğini değiştirmiyor.Helvetica: Bir yirminci yüzyıl klasiği… Artık dikkati yirmi birinci yüzyıl klasiğine veya klasiklerine çevirmek gerekiyor.Typemag: Bir tipografi dergimizin olmadığını çağrıştırıyor.

ografi ile ilgili hikayeler